每當變幻時
當喜歡的女子在和自己發生關係後，消失得無影無蹤，連電話服務都截斷了，然後一直每天賴以維生的舊巿場都面臨清拆而求助無門，他覺得很無助，什麼都做不了。在清拆的前夕、每個人都放棄抗爭之時，他仍然留守至最後，如平常般地清洗地方、如平常般地劏魚賣魚。他沒有多說什麼，沒有高叫什麼口號、沒有絕食或用鎖鍊鎖著自己，只是默默地如常工作，面對警察的包圍，沒有反抗，平靜地任由他們將他抬離現場，
眼神望著「富貴墟」的牌匾逐漸變細.....
他其實已接受了現實、他其實知道自己不能改變什麼，所做的一切，只是想安慰自己，欺騙自己一切如常........
一個經常覺得孤獨、鬧情緒的男子，不明白為什麼所有人都像躲著他般離去，他接受不來人與人之間的脆弱，就算多麼熱情的關係，在頃刻間就變得陌生，老死不相往來，就好像一切從來未發生過。他裝作一切無事，如常地工作、嘗試如常地去一些曾經去過的地方、嘗試去過一個人的生活然後對自己說感覺良好，不斷重覆又重覆地對人說自己很喜歡一個人的生活，如常地不時更新其BLOG，分享下心情....他知道無論他寫什麼都好，亦知道無論他怎樣赤裸裸地解剖其內心的不安全感，都不能安撫忐忑的心，不復洶湧的情緒，亦跟本沒人在看、沒人在乎。最終，他都只是騙自己生活如常，但他知道不能改變什麼、亦不能改變他人的心....
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殺謎藏 - 偏見之恐怖
「殺謎藏」故事同數年前的一套韓片「殺人回憶」很相似，大意都是追查變態命案，而過程中，有關人士均因為命案而對自己個人的生活構成重大的影響及改變，更甚的是被無了期的追蹤、轉機、失望折磨得性情大變及失常。
同是講述變態兇案，觀眾少不免會將「殺謎藏」與之前的「七宗罪」作比較，兩套電影同樣很折磨觀眾，分別在於「七宗罪」以濕漉漉的沉鬱環境加上骸人的殺人場面去震撼觀眾官感，而「殺謎藏」則以長時間的反覆兜轉情緒不斷起伏去挑戰觀眾的忍耐力，故事內容橫跨好幾個年份，漫畫家、警探在有限的資源、時間及證據中兜圈，而看官們也與主角一起追查真兇，一起嚐遍以為找到兇手的喜悅及因證據不足而空歡喜一場的失落，兩個半小時裡，銀幕上下的心情就連成一線，如坐過山車般跌盪，及至最後，當情理上、證人的指證上都以為找到真正兇手之時，遍遍卻因兇手受審前暴斃，加上DNA不吻合，留下永遠不能解決的謎團，長時間的執迷，最後只換來一堆疑間，那一刻，相信坐在戲院裡的人，都會像戲內人般，心裡留有一條永遠拔不掉的刺，永遠都不能甘心。導演這個不知是無心插柳抑或是刻意經營的手法，相當成功，令到作為旁觀者的我們，感受到局內人的所想所感，完全接收到主角們的無奈及遺憾。
同時，在觀影後，也令我得到一些反思。在故事中，導演有心無意間，花了比較多的筆墨去交代Arthur Leigh Allen這個角色，在盤問的過程中，其挑釁的態度、陰森的表情，不單令到劇中的探員們、更同時令到觀眾都認定他就是兇手，因為他符合了一個變態兇手所給予大家的既定形像，或者換句話說，我們都”希望”這個令人生厭的人就是兇手，我們巴不得他就是兇手，那就最合符期望了。
這令我體會到”偏見”的恐怖。
就正如，如果一部電影，變態兇手的”侯選人”分別有劉德華、謝天華及我，相信大家不約而同都希望我就是那個兇手(笑)，因為其他二人外表討好形像健康，大家潛意識都不希望他們是令人生畏的兇徒。同理，在電影尾段，當生還者指出Arthur 是射殺他的人時，我的內心第一時間是叫好，然後禁不住快些看見他受法律制裁，之後就算指出DNA不吻合，我都不理，因為他是那麼與我心目中的兇手形格相吻合….電影裡的探員一口咬定他就是殺人兇手，為了達成”心願”，不惜違犯紀律都要將其繩之於法 ; 漫畫家雖然最終沒有確鑿證據，但從電影末段他望著Arthur 的那個眼神，可知在心裡，Arthur 就是Zodiac….這，就是偏見的恐怖，偏見就是那麼容易令人迷失理智，為了滿足”偏見”，為了滿足主觀意願，人往往就會犯錯、越界，去找無數藉口替自己的行為辯護。
抱歉我的行文凌亂，我的文筆不足以形容這部電影令我對人性缺點的反思及恐懼，不過不要被片長及故事平實而嚇退，是很值得一看的，大家可以好好感受一下，且看會否與我有相同感受。
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姨媽的後現代生活 -- 後現代的哀歌
什麼是後現代 ?
後現代就是現實掛帥，學美式英語不學牛津正統英語因一切以現實為先;
後現代就是偷呃拐騙，扮被車撞破古董花瓶扮投資將人家整副身家騙去;
後現代就是要往去闖，拋夫棄女就算去不成英美澳加都起碼要上海北京;
後現代就是金錢為上，有錢才可充暴發戶才可生活舒適才可吃好住好的;
這就是後現代 !? 這就是折煞人心的後現代 ! 亦是現實造就的無奈。
姨媽，一個有學識，懂牛津英語，做事有原則路見不平，不為五斗米折腰。
先有寄宿的外甥拋低金錢便有理沒理大刺刺地將全家的冷開電視通通開動，再沒有什麼尊卑之分，因為我有的是--錢 !
再有麵店遇到被人騙去人工的金永花，姨媽冒著被騙的危險請她做傭人，後來發覺原來她每天就捧著花瓶在馬路扮被車撞倒摔破了古董而騙財，姨媽一怒之下將其轟出門外。
最後，遇上了口甜舌滑唱得一曲好戲的潘知常，先被騙去三百元扮看病，最後機緣巧合下重遇，仍不醒覺，結果，今次不單被騙去整副家當、感情、肉體，終於醒覺到，在大城巿裡，人與人之間互相交心，只會得到遍體麟傷，互信? 只是書本上的物事而矣。
及至最後，連自以為為人正直的姨媽，都因誤殺了水太太的貓咪，為了掩飾真相而騙她...原來自己，都是如潘知常、金永花一樣，是一個騙子。至此，她的信念全副崩潰了
這就是後現代帶給中國人民的禍患。
金永花被姨媽識破行騙並被下逐客令，她不單沒有吵吵鬧鬧，臨走時，還將一尾魚留給姨媽，可見她都明白自己的行為是錯誤，亦可見她都是一個知恩圖報的有心人。為何明知故犯 ? 她也曾經務務實實地工作賺錢，結果呢 ? 人工被騙去，又有女兒急需醫藥費，無何奈何下唯有出此下策。
潘知常，口舌便給，甜言蜜語瑯瑯上口，活脫脫是一個職業騙徒，不過他出口成文深懂戲曲學問，又像一個有識之士，他成功騙去姨媽整副身家，大可揮揮衣袖轉身就走..最後，他仍然因為害怕姨媽傷心過度會自殺，而陪了她整晚才離去。他，始終沒有泯沒良心、沒有完全丟棄讀書人的道德觀念。
或許，午夜夢迴，他們都會為騙過的傷害過的人，淌下半滴眼淚，但沒奈何，現實就是逼著他們這樣走，為了生存，不得不行惡、為了生活，不得不捂著良心去呃呃騙騙。真實? 就只會像片末姨媽在東北的窮丈夫般，賣真皮皮鞋，卻換來衣衫濫褸、僅能乾哽餅乾的酸苦生活。
富了口袋，窮了心靈，這是廿一世紀人們無法阻止的悲劇。
我曾經因為"騎呢"的戲名，色彩誇張人物表情誇張的海報而卻步，最後都因為「許鞍華」三個字而觀看，果真是一部好戲。
整部電影，藉姨媽的生活，以輕鬆的筆觸，描寫現代化下中國人民的生活，物質上的充裕，何能填補心靈上的虛空 ? 最終，人人都要丟棄自我，混在現實洪流中隨波逐流.....
又，斯琴高娃的演技，尤其是最尾一幕，滄桑地悶坐一旁，雙眼茫然地望著不知方向的前方，在咬著餅，一臉空虛及迷失，出色地替電影作出最後畫龍點睛的演出...真是好得無話可說。
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刺青-同性戀電影? (國際電影節07)
看見「刺青」的宣傳，焦點在於「伊莎貝拉」梁洛施及「可愛教主」楊丞琳的親熱戲，及一部女同志電影，實在有點”貨不對辦”。
假若標榜為一部女同志電影，其實是不合格的。全片都沒有對女同性戀者的心理有任何描寫，基本上你將梁洛施或楊丞琳換掉成一位男主角，故事依然可以依樣葫蘆地發展，只是一部普通的愛情電影，只是將男女換成女女，感覺上用上兩位女主角只是綽頭之作。
演員方面，亦比較令人失望。似乎梁洛施與當年王菲憑「重慶森林」角逐最佳女主角的情況類似，當年「重慶森林」的阿菲跟本就是王菲本人的寫照，所以演起來顯得特別對辦。梁洛施亦然，「伊莎貝拉」活脫脫就是梁洛施本人給各位觀眾的印象。及至「刺青」裡的竹子，性格比較複雜時，梁就沒有能力去掌握角色，演得很辛苦。至 於那場床戲…就好像兩個親密的小女孩在床上打滾，美感及性感都不足，好此道者還是別抱太大期望了。
本身電影的訊息其實很有發展空間，奈何導演眼高手低，我覺得就連好好說故事這簡單要求都未能掌握好，遑論不斷利空間轉換和抽象的技巧，只是令人覺得堆砌，而且演員比較稚嫩，未能演繹出角色多層次的性格，白白糟蹋了一個好故事。
以上內文係數小時前寫的，正當我想發佈之時，我在想，為何我覺得「同性戀」電影不可以與「異性戀」電影橋段、情節相若呢 ? 為何我認為同性戀電影一定要有心理掙扎、一定要有一些情節是有關戀事不被友儕或環境接納呢 ? 為何我潛意識認為同性戀電影不能與異性戀一樣呢 ? 這是否歧視呢 ?
嗯，值得我個人反思一下....
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殤城遺恨 - 怪你過份美麗 (07國際電影節)
究竟當一個人要面對著一生的恥辱，如何可以支撐自己走餘下的路呢 ?
故事女主角Esma和女兒Sara相依為命，女兒一直以為父親是波斯尼亞的英雄，奮勇作戰戰死沙場，但最後，她才驚悉，其實她是母親被敵對軍人強姦後誕下的"孽種"....
Esma一直未能擺脫被強姦的陰影，看見軍人就會覺得不適，又不能再像正常人般與喜愛的人親熱，最難堪的，就是她生命中的唯一 -- 她的女兒，同時亦是活生生的證據，去提醒她那段不堪回首的往事。片末Esma含淚道出其辛酸過去，她如何在懷孕時槌擊其肚希望可以打掉"孽種"卻未能得逞、產下女兒後如何嘗試狠下心腸拒絕餵哺幼兒，但最終看著小小的、美麗的新生命，終屈服於血濃於水之下，最後終摒棄心魔做一個好母親撫養女兒成人，這段心路歷程，令我最有感受。
除此之外，本片亦利用平和的筆觸，向戰爭作出控訴。為國捐軀的軍人遺下的家人，可以享受到優待及無上光榮，受到吹捧，但同樣受戰難的一般平民百姓卻無端淪為二等良民。此種階級觀念根深蒂固，深深植根在下一代的年青人心中，影響著他們的成長。當此觀念一代又一代的遺傳下去，「戰爭英雄」成為了像超人般受萬人景仰的偶像，戰火的蔓延，將會更為容易更為旺盛。
當那個恥辱，活生生地盤據在你心上、腦海中，令你無時無刻都面對著，應如何自處 ?
你知嗎? 痛恨一個心愛的人，是很困難。我待妳比待自己更要好，是那麼無保留不吝惜義無反顧，可是...可是偏偏正是妳，你令我變得如斯不知所謂如斯卑賤如斯愚昧，為何我會傻得閉起雙眼張開雙臂讓妳走進我懷中來刺傷我?
我曾想像Esma打掉肚子般，將你消滅忘掉，奈何一切早深印腦中。為了令自己好過一點，必得像政府的問責制般，有人需要為我不開心而負上責任。於是我不斷虛張聲勢，不斷催眠自己「妳才是我節墮的罪魁禍首」，奈何妳偏偏就好像那個美麗的小生命般，那麼精緻、那麼牽動著我心靈...最後我只得承認，其實...我從心底裡、徹頭徹尾地，跟本不懂得恨妳，妳畢竟仍是那位如珠如寶的小公主。
我做人至此，很失敗嗎? 我很不甘心嗎? 只能「怪我過份著迷，換來愛過妳那各樣後遺，一想起你如此精細，其他的一切沒一種矜貴。」
張國榮 - 怪你過份美麗
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誰亦能呵一呵 一張嘴一副面容差不多
但別要選出色一個 耗盡氣力去拔河
懷內能躲一躲 力度與溫度 差不多
唯獨你雙手握得碎我 但我享受這折磨
可以說走 一早已拼命退後
想過放手 但未能夠
怪你過份美麗 如毒蛇狠狠箍緊彼此關係
彷彿心癮無窮無底 終於花光心計 信念也都枯萎
怪我過份著迷 換來愛過你那各樣後遺
一想起你如此精細 其他的一切 沒一種矜貴
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刺青 - 我用傷痛去悼念你 (國際電影節07)
失去一些重要東西後，有人喜歡將一頭長髮狠狠地剪掉、有人喜歡在身上穿一個又一個的洞、有人喜歡用刀片在手上刻上名字，做一些傷害自己的事。或者有人會覺得這是很愚昧很沒意義很不成熟的行為，因為無論你做些什麼、如何傷害自己，但事實終歸是事實，跟本不會因為你做些什麼而得到改變。
但我會覺得，這好像是一種儀式，一種悼念失去某些東西的儀式。就正如一位先人的離世後，會設靈或舉行一些祭祀的儀式，這些儀式無論多堂皇也好，同樣地不能扭轉先人已去的事實，而離世的人亦跟本不會知道，一切的行為，只是在生的人對已死的人的一份心意，一份尊重，去悼念一個人的離去。
離去的人永遠不會明白對留下的人而言，是何等重要。揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩，你是走得何等瀟灑、何等輕柔、何等不留痕跡。就好像在「刺青」一片中，竹子(梁洛施飾)對於與小綠(楊丞琳飾)以往的一段回憶採取迴避、不承認的態度，
當一段共同回憶只得一方仍然死守著，那份珍貴的回憶，就變得片面、不真實。一份珍而重之的回憶，就在你輕柔的漠視下，淪落為卑鄙的自我妄想，你知否，你是在摧毁我的核心支柱，那份痛，是如何錐心，你又何嘗明白?在片中，小綠驚悉在色情網站對她循循善誘關懷備至的那個人，原來不是竹子，一切只是錯摸而矣時，她只能重新躲進網上世界，與一堆匿名的”人”繼續不真實的虛假關係。一個對於九歲的”初戀”都能念念不忘的長情女子，最後只能藉著在色情網站的虛假短暫關係，對一些不愛的人拋媚眼，傷害著自己，令自己淚流…
不為了什麼，不因為能奢想令你承認有發生過，不因為能妄想令你回心轉意，只為了可以藉傷害自己，令自己心碎，令自己留下疤痕，去悼念你的絕情，就好像用刺青在身上留下永不磨滅的疤痕一樣，一世不會忘掉妳。Labels: Movie
Thanks but it is really meaningless -- 一日狂徒 (國際電影節07)
狂徒大開殺戒，風光明媚的小鎮霎時間變成人間鍊獄，逃不掉的，只好死守家裡，惶惶不可終日 ; 逃得掉的，為家庭分裂而哀傷、為家人生死未卜而牽腸掛肚 ; 想申張正義的，礙於形勢而手足無措，各有心事，誰人會好受?
可地球依然在轉，日出日落，潮夕依舊拍岸，飛鳥依舊在天空展翅飛舞，海風仍然悠悠吹送，社會仍然在隨著時間步伐在不斷進步，在其他地方，人們生活如常無憂無慮，誰會知道在某個小角落，正上演一幕震懾人心的人間悲劇。
十三條人命，不知因何被死神挑上，在沒有預警下就失去了寶貴生命，瞬間就在這個地球上消失，只換來毫無意義的悼念辭...但這些安慰，對死去的人、在生的親人，又有何作用 ? 可以平復內心的創傷嗎 ?
人的生命，就是如此脆弱無常 ; 人的價值，就是如此容易貶值。
在片末字幕捲動時，我想起了自己的故事。
他，在毫無徵兆下，就在她的世界中被除掉。
沒有了他後，她生活如常，照舊上班下班上課下課，沒有失落，反倒是越來越幸福甜蜜，曾經緊鎖的眉頭早不復見，以往的枷鎖早除掉，心理的包袱早拋到九霄雲外，終於，可以再次拍翼遠飛，飛得遠飛得高，她的世界是無限大，她的心早有更值得注意的目標，哪會看到，哪會在意於某個角落中，那個不長進固步自封的笨蛋是如何生活? 他生病淌血自憐喜怒哀樂，那有空再在乎 ?
他，就好像電影中的受難者一樣，在她的世界裡形同死掉，只換來一句聊作安慰的「朋友」稱謂。
Thanks but....it is really meaningless.Labels: Moody, Movie
回家真好 - 無主孤軍 (國際電影節07)
今年電影節暫時到此一刻為止，除了「圖雅的婚事」外，就要推介羅馬尼亞新世代的那幾套電影。相信沒有電影節，大家都應該沒有太多機會可以欣賞到羅國的電影，而我一直以為這個前共產國家，可能都是出品一些較為樣版的電影，但今次觀影之後，始發覺其實他們的電影水準都頗高，那些黑色幽默、那些平凡中見人性，能夠在有限的資源及場景下，仍然拍出戲味來。
觀看「無主孤軍」的過程中，隱隱然與杜棋峰「PTU」內的團體精神、「放逐」對"家"的依戀等主題，遙遙緊扣。
故事發生於獨裁者壽西斯古倒台，國家處於無政府狀態，紛亂一片，軍隊、內政部等不知再向誰效忠，不要說不知道究竟如何執行職務，就連應去那裡、甚至乎想找一個頻道與同胞聯絡都不知應選那一個，總之就是全城亂作一團。
其中一個小隊的小兵，熱血上腦決定與巿民一起奮戰，隊長及隊員們力圖阻止惡言相向，但小兵依然一意孤行，結果誤打誤撞下不知闖進了什麼陣營、被誤會是恐怖份子而差點命喪黃泉，最後總算證實其身份，得以回家歸隊，可是更大的悲劇卻在後頭等著他們......
身處於亂世，就算是最有紀律的軍人都不知如何自處何去何從，他們不知該往那裡走，但大家都有一個相同目標，本著「穿上制服就是自己人」的團體精神，決定不計前嫌去尋回那位小兵，免其招致擅亂職守的軍法處置，而在小兵的家中，受到其家人細心款待，雄糾糾的軍人，都收起樸克臉孔，變得寛容、溫柔起來，享受一頓美味晚餐。
原來無論時勢如何轉變、如何動盪、去向如何混淆一片都好，無論是升斗巿民也好、軍人也好，心裡最念掛的，仍然是「家」。他們最關心的不是未來的路向，而是究竟新年能否回家與家人團聚，只有在家人，他們才可卸下沉甸甸的盔甲，避過外頭的風雪交加，找到一個溫暖的棲身之所。
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簡樸的愛 - 圖雅的婚事 (國際電影節07)
越來越喜歡中國電影，那份簡單、那份平淡、那份堅毅、那份中國的人文色彩，看得很是舒服。
就以這套「圖雅的婚禮」為例，全片彌漫中國蒙古的地方及人文色彩，以牧羊為生、草原因過度砍伐而出現沙漠化、水源短缺等問題，而故事就在這些中國獨有色彩及環境中衍生出來，就如之前的「可可西里」、「世界」般，利用電影揭示出中國不同地方的獨有面貌，在觀影之中同時亦可以感受到其他地方的文化，這些都比我們香港電影優勝。就好像今次參展的部份香港電影，雖然不乏佳作，但從中卻未能嚐到丁點香港的味道，感覺很淡然無味難以投入。
除此之外，電影雖沒有華衣美服、亦沒有衣鬢廝磨的親熱場面，但卻從平凡樸素中，展示出愛的偉大。圖雅的丈夫巴特爾因開發水源而導致下半身癱瘓，擔起家庭大小事務的圖雅亦傷及腰髓而不能幹操活，前夫為了不想拖累她而毅然決定離婚，圖雅答允但亦希望將來的丈夫可以一起負擔照顧前夫的責任 ; 森格為了向圖雅顯示其堅貞，不惜冒著生命危險，五十八次深入地底爆破水源，之後更花光全副家當租用了一輛鑽探車去開發水源。那份坦誠、無私、義無反顧的付出，加上演員們真摰的演釋及寫實的大漠風景，又是另一種美態。
愛，就是可以如此簡單，山盟海誓非信口拈來的甜言蜜語，是無私的付出，是咬緊牙關地去幹，結結實實地去幹，義無反顧地扛起責任，縱是面對如何困境，為了妳、想著妳、我沒有什麼是做不成的 !
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你看我看你 - 追蹤 (國際電影節07)
「追蹤」是游乃海的處子之作、亦是今屆國際電影節的開幕電影，無論班底、鏡頭運用、影像風格，都很有杜棋峰的影子。
作為一部初登場之作，個人認為相當不俗。故事節奏、剪接及鏡頭調度，都很能夠營造出緊湊的氣氛，惟初段(第一次搶劫)略嫌節奏過急，而登場角色又比較多，令觀眾看得很吃力，未能容易掌握到每個人物之間的關係。
演員方面，任達華梁家輝自是無話可說，尤以任達華的角色較有發揮，但最為驚喜的，是徐子珊的表現。猶記得之前在電視劇中看見此妹的演出，真是不敢恭維，但今次在電影中遇上了不少好戲之人，仍然表現得相當自然，加上角色性格與其外型頻匹配，更是事半功倍，不過此妹真是太欠觀眾緣，觀乎完場時，我身邊不少觀眾都大肆評擊其身型及外貌與港姐稱號不符，而忽略了其戲內表現，實屬不公。
不知是否游氏乃「非常突然」的編劇，令到此片不少地方都隱隱然滲出「非常突然」的味道，如三位主角在片初已經在電車相遇、捉拿綁架犯、梁家輝的下場等，透過不斷挑戰觀眾因習慣了電視劇而變得公式化的情節預期，去掀動其情緒，加上擅用香港建築物外牆多、攝錄機多的特點，令到被追蹤者及追蹤者不斷互換身份，由追蹤變成被追蹤再復變回追蹤者，令到本來很平實的故事變得緊湊起來。
最有趣的，不知是否為了緊扣戲名 - "Eyes in the sky"，本片很多時都會用一個從天空般的高角度去拍攝，令觀察可以一眼看清所有角色的佈置，很有造物者睥睨蒼生的味道，亦令到看官們很像置身於這個追蹤遊戲中，成為當中的一份子般，增加投入感。
p.s. 看罷全片，突然對「若要人不知，除非己莫為」這句說話有很強烈感受。
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英女皇
英女皇雖然為皇多年，但戴妃事件對她來說，都只是第一次出現。作為一個奶奶，戴妃與其兒子離婚、高調的醜聞，對皇室、甚至對她來說，有如一巴又一巴的摑在臉上，就算不是恨之入骨，少不免都會牙癢癢 ; 作為一國之君，她必需事事以國家尊嚴為重，喜怒要做到不形於色，要大方得體，不要丟盡國家、國民的臉面 ; 作為一個母親，兒子因為一個不忠的媳婦，而對她所作的決定不體諒、頂撞、質疑，加上國民們對她的反感，令她對戴妃的恨，加重了不少。
但，她跟本不可自決。
自小入宮，她都接受了既定的舊式思考模式，今次戴妃的破天荒事件，對她、對任何人來說，都是一個新挑戰。時移勢易，世界進步得很快，傳媒的威力更是驚人，戴妃這位"人民皇妃"間接死於傳媒的追訪下，但同時她的天使形象亦是得力於傳媒的吹捧。對英女皇亦然，她都只是一個凡人，她不是一個毫無感情的人(不見她對雄鹿都一樣充滿感情? 在河邊四野無人時亦會因孤獨而痛哭)，只是作為一國之君，自小被培養成要將感情收歛，在芸芸國民之前要保持堅挺，結果她對戴妃之死的冷漠，傷害了國民的感情，在傳媒的煽風點火下，被描繪成一個冷血的老太婆，差點將英女皇逼瘋，令皇室淪陷，這正正反映出傳媒水能載舟亦能覆舟的影響力。
全片最神來之筆，可說是雄鹿的一段，美麗高貴的雄鹿不斷被人追捕，就好像天使般的戴妃被狗仔隊追訪一樣。英女皇希望可以雄鹿可以脫身，某程度上亦帶出她都希望戴妃可以解脫，亦表示英女皇對戴妃跟本不像報章渲染般那麼恨。可惜，雄鹿難逃一劫，女皇無奈接受命運，祝福牠死前不要受那麼多苦...這又何嘗不是她對戴妃的一番心聲 ?
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